刚刚看完爱乐之城，这电影真算是年初的小惊喜了。电影的情节并不复杂，探讨的话题也似曾相识，从思想层面上并没有让人耳目一新，但是在情感的处理上，却非常动人。这部电影获得了许多大奖，但前一个半钟我却没明白它要说的是什么，直到最后30分钟两个人在山顶分手，我才明白原来这两个年轻人前一个半钟电光火石你侬我侬，一位狂热于爵士音乐梦的男人，一位执着于电影演员梦的女人，蓦然回首般的不期而遇，梦幻般的情深意切，休戚与共般的慰藉扶持，也抵不过“我要去组建乐队”“我要去演戏”的职业梦想，永远爱着，各自散了，宿命般的“你不属于我”。只是两人分道扬镳后五年，在某个街头酒吧遇见，都忍不住低头细想“我关于未来的梦里有过你”“我曾经的梦想，就是生活在有你的未来里。”但是又怎么样呢，所谓情深缘浅，其实就是爱情本身能左右的实在有限。

有人会说，对《爱乐之城》的欣赏是有门槛的，那些未曾体验过生活复杂性的幸运儿不能懂得。我们年少时的爱情教育，都是来自电影和书本，荷西为了三毛万水千山走遍，三毛为了荷西午夜梦魇最后自杀；依萍想书桓想得要从桥上跳下去。就算有的作品原本有更复杂的主题，比如《飘》其实是斯嘉丽的女性成长史，张爱玲的《倾城之恋》是白流苏求生记，我们也不能体会，只记得“山无棱，天地合，方敢与君绝”。可爱情至高无上的观念，在我们成年之后却又被反复挑战：房子要不要加名，彩礼多少钱，父母要不要一起住，异地恋怎么沟通，这些现实的问题往往把两人打散，忘了他们曾经觉得爱情无所不能。

 爱情是被过分高估的感情，正如自制力是被过分低估的美德。原来看电视剧《奋斗》，露露和打工的华子爱得难分难舍非常契合，但突然却选择了有店铺的猪头结婚。结婚前她跪在菩萨面前念叨“不是我不爱华子，只是我还要考虑我的父亲弟弟，我要使他们的生活有保障。”就像《飘》里斯嘉丽，好一个名门闺秀望族之后，战争时期为了借钱保住自己父亲妹妹赖以生存的庄园，她费尽心思盛装打扮去引诱牢房里的瑞特，结果被瑞特看穿嘲笑，她一出牢房门就勾搭上了她平日不会多看一眼突然暴富的弗兰克——只因为她在战争中吃过苦，发过誓“我永远都不要再挨饿”。她无所倚仗，却浑身都是力量，她不沉浸在失去的幻梦中，活在当下，所有一切都自己去争取。爱情什么也给不了她，她要的是钱来交税保住庄园，劳动力来收棉花，护卫来保障自己不受侵犯，这些她都要跳起来去争取，爱情是顾不上的奢侈品。

那为什么大家还要歌颂追逐爱情呢，它分明是这样不能倚仗的东西。可，我们为什么要倚仗爱情呀？我们可以倚仗的东西那么多，自己要闯世界的勇气、不达目标誓不罢休的毅力、肯吃苦不怕付出的忍耐力、还有要给自己一个将来的决心。我有时被身边朋友的抱怨弄晕，不知道他们是在寻找爱情，还是在寻求帮助。爱情不是用来倚仗、考验、索取的，爱情是你所有好时光有人共享，所有烂日子有人能懂，是你午夜噩梦枕边人给你拥抱告诉你别怕，是你被他做的傻事气得七窍生烟但想想是他所以算了，是世事易变，而你愿意和他一起面对。而那些历久弥新，时间流逝而更加坚定的感情是两个人精神上的共同成长。

成人世界的感情，很少见到一帆风顺水到渠成的，其中不只有鲜花、音乐、大餐、舞蹈，还有生活的焦虑、无奈、漂泊、追逐，大部分都曾为爱情妥协过，为梦想颠沛流离过，为异地恋争取过，为生活咬牙硬抗过。这也许就是《爱乐之城》很棒的地方吧。我们当时真诚的爱过，熙熙攘攘的洛杉矶我眼里只有你光芒万丈。但我们要的还有很多，一个想当大明星，一个想开自己的爵士酒吧，我们无法成为盟友，我们各有各的方向。对于这个我们都是清楚的，所以我们没有难堪的分手，阳光很好的那个山顶，“我会一直爱你，但也只能到这里为止了”。若干年之后我们遇见，真好，在没有我的时光，你也成为了这么棒的人。我们不会再续前缘，甚至都无需叙旧，只是一个眼神交错，达成了对生活和彼此的理解，成年人的理解：昨日重现，但我们的选择不会改变。

抛去所有的个人情感因素，我明白了这部电影为什么能获得这样的殊荣与宠爱——它提醒了我们，并且给我们展现了电影最美的一面。电影不是依仗炫目的特技、博眼球的话题等噱头浇灌出的雄心勃勃的摇钱树，而是拨动心弦、无与伦比的造梦机。有些难以言说却似曾相识的东西你只能在电影中看到，这就是它的动人之处。

蔡康永说过，恋爱最珍贵的纪念品，从来就不是那些，你送我的手表和项链，甚至也不是那些甜蜜的短信和合照，是你留在我身上的，如同河流留给山川的，那些你对我，造成的改变。祝，我们都能找到心中所爱，且携手共看同一个方向。